做了喷泉施工的人都切身体会到水是有灵气的，水柱的每一个一瞬间基本都是与众不同的，正如生命的历程。有人说，‘在语言停止的位置，就是说音乐的开始’，我想说，‘在音乐停止的位置，浪花仍在天光云影下自在飞舞’。在水面前，咱们永远缺乏的是想像力。我对浪花始终怀有一颗敬畏之心，它们是最伟大的舞者，不可以塑造，永不重复。水，这大自然的造物，远胜过画家的丹青，作曲家的钢琴，因此他也应能展现中国古典音乐的神韵。

音乐喷泉来源于西方，他与西方艺术一脉相传。西方艺术大多具有比例，几何等数学逻辑关系。而中国的艺术，将阳阴、虚实、明暗、动静、进退、浓淡、缓急、刚柔等融合一炉，体现的是意境之美，而意境是一个抽象名词。
中国古典艺术的美是隽永而深刻的，在这样的音乐上配曲好比在美玉上做雕刻，难度大，风险也大，但一经配成功了，产生的艺术影响力也更强，无论观众们还是配曲者本人都是会受益匪浅。中国没有音乐喷泉艺术理论，除开在实践中探索，没有其他路可走。我第一次编排这首《春江花月夜》就被他的灵动所打动，无论成败，都是会一直编排下去。